取組の見所である「決まり手」。大相撲には現在これだけの技が存在します。
この記事では、全８２手ある決まり手のうちのひとつ、「河津掛け（かわづがけ）」について解説していきます。
大きく６種類に分けられる決まり手のうち、河津掛けは内掛けや外掛けなどと同じ「掛け手（かけて）」に属します。
めったに見られない珍しい技ですが、決まった時のダイナミックさと歴史的背景から、大相撲ファンを熱狂させるロマンあふれる決まり手の一つです。
この記事の目次
河津掛けとはどんな技？
河津掛けは、自分の足を相手の足の内側（右足なら相手の左足というように逆の足）に絡ませるように掛け、足を跳ね上げると同時に相手の首を抱え込み、体を後ろへ反らして倒す技です。
元々は、足を掛けたときの足の形がカエルに似ていることから「蛙（かわず）掛け」と呼ばれていたと言われています。
決まり手出現頻度
（ランクD）
※非常に難易度が高く、また仕掛ける側にもリスクがあるため、本場所ではめったに見られない「珍しい」決まり手です。
重なり合って倒れる危険な「複合技」
河津掛けの最大の特徴は、足の「掛け」と上半身の「反り」が合わさった「複合技」であるという点です。
相手の首根っこなどを抱えて後ろに反り倒すため、両者が重なり合って下へ倒れ込む非常に危険な技でもあります。相手が切り返しにきたり、抵抗して強引にもたれかかってきたりすることもあるため、どちらに転がり込むかわからない「一か八かの勝負度胸」と、強靭な足腰が要求される特殊な技といえます。
「切り返し」との違いと、判定のポイント
河津掛けと似た決まり手に「切り返し」があります。足の掛け方は異なりますが、体の使い方が似ていることから、昭和30年(1955年)に68手が制定された当時は「切り返し」と一緒にされていました。しかし、昭和35年（1960年）の70手への改訂の際に「河津掛け」は分離されて単独の決まり手となりました。ここでのポイントは「反り」です。現在では明確に区別されており、以下の点が判定の境界線となります。
- 切り返し：自分のヒザの内側を相手のヒザの外側に当て、そこを支点にして相手をひねり倒す。
- 河津掛け：相手の足の内側から足を絡め、首などを抱えて後ろへ反り倒す。
ポイントは「後ろへ反るかどうか」です。反る動きが含まれる河津掛けの方が、より「反り手」に近い力学を持った技として独立して扱われています。
「河津」の名称と『曽我物語』のロマン
前述の通り、もともとは足の形から「蛙掛け（かわずがけ）」と呼ばれていましたが、現在のように「河津」の文字が当てられるようになった背景には、『曽我物語』が関係しています。
鎌倉時代に成立した本来の『曽我物語』では、河津三郎（かわづ さぶろう）と俣野五郎（またの ごろう）の相撲において、河津が前みつを取って俣野を片手で目より上に高々と持ち上げ、横に屈辱的に投げ捨てたことが遺恨の始まりとされていました。
ところが、それから時代が下って江戸時代中期に出た『曽我物語』では、「俣野五郎が河津三郎に「蛙掛け」を繰り出したが、河津がごぼう抜きにして横ざまに投げ捨てた」という内容に変化します。
さらに幕末の草子においては、「蛙掛け」（かわずがけ）という技名と「河津」（かわづ）の名前に掛けた洒落によって、逆に「河津三郎が俣野五郎にこの技を掛けている絵」が描かれ、これが大流行しました。『大相撲大事典』などでは、こうした幕末にかけての絵図の流行が、「河津掛け」という表記が定着した由来ではないかと推測されています。
河津掛けが決まった歴史的名勝負・名手
一か八かの大技である河津掛けですが、この技を武器として大成した力士や、歴史に刻まれる大一番が存在します。
- 貴ノ浪と貴乃花の優勝決定戦：平成の河津掛けの名手といえば、大関・貴ノ浪です。中でも伝説となっているのが、平成8年（1996年）1月場所の千秋楽、横綱・貴乃花との同部屋同士による優勝決定戦です。左四つの体勢から貴乃花が左外掛けに出たところ、貴ノ浪がこらえて右上手を取り、貴乃花が頭をつけた瞬間、右足を貴乃花の左足に内から絡んで右後ろへ捨て身の河津掛けを決めました。この劇的な逆転劇で、貴ノ浪は初優勝を飾りました。
- 豊ノ島 対 若兎馬：平成の土俵では、小兵の豊ノ島が長身の若兎馬（わかとば）を河津掛けで破った一番（平成17年(2005年)名古屋場所）も印象的です。この取組を観戦していた音羽山親方（元・貴ノ浪）は、「私の場合は相手にもたれかかるように体を浴びせるが、豊ノ島は足でうまく相手の足をはね上げていた」と、同じ河津掛けでも体格やスタイルの違いによって技術の使い分けがあることを解説しています。
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